Ludwig van Beethoven
Ludwig van Beethoven, sanatında biçim ve ifadenin sınırlarına meydan okumak için geleneklere ve fiziksel sınırlamalara karşı çıkarak, popüler hayal gücünün yaratıcı dehası fikrini kişileştiriyor. Batı klasik geleneğinin en büyük ve en etkili bestecilerinden biri olarak tanınan, 28 yaşından itibaren sağırlığın başlangıcına meydan okuyarak 9 senfoni, 35 piyano sonatı ve 16 yaylı dörtlüsü içeren 722 eser üretti.
Erken yaşam ve çalışmalar
Beethoven, mahkemesi Bonn’da bulunan Köln Seçmeni’nin hizmetinde çalışan Flaman-Alman öğretmen ve şarkıcı Johann van Beethoven’ın oğlu olarak Aralık 1770’te Bonn’da doğdu. Müzik yeteneği erken yaşlardan itibaren fark edildi ve geliştirildi. 9 veya 10 yaşından itibaren, Beethoven’ın “başladığı gibi devam ederse kesinlikle ikinci bir Wolfgang Amadeus Mozart olacağını” belirten mahkeme orgcu ve besteci Christian Gottlob Neefe’den dersler aldı. Beethoven daha sonra mahkeme orkestrasında orgcu yardımcısı ve viyolacı pozisyonlarını üstlendi ve ilk yayını – üç klavye sonatından oluşan bir set – 1783’te çıktı. annesi hastalanınca ziyaret kısa kesildi.
Beethoven ve piyano
Beethoven’ın ilk şöhreti, halka açık ve özel konserlerde sergilediği bir piyanist olarak virtüözlüğünden geliyordu. Viyana’da yayınlanan ilk iki eseri sırasıyla piyano üçlüsü ve solo piyano sonatlarından oluşuyordu, ikincisi Haydn’a ithaf edildi. Bunu 1795 ile 1810 yılları arasında, ilk dördünün prömiyerini Beethoven’ın kendisinin yaptığı beş piyano konçertosu izledi. Mozart’ın Piyano Konçertosu no. Re minör 20 (K. 466) ve doğaçlamalarıyla ünlüydü. Piyano öğretmek, kariyerinin ilk yıllarında yaptığı faaliyetlerin önemli bir bölümünü oluşturdu ve gelirine katkıda bulundu. Önemli aristokrat öğrenciler arasında Avusturya Arşidükü Rudolf (1788–1831) ve Beethoven’ın sözde ‘Ay Işığı’ piyano sonatını adadığı Kontes Giulietta Guicciardi (1784–1856), op. 27 numara 2.
Artan sağırlığı nedeniyle Beethoven, 1814’te toplum içinde piyano çalmayı bırakmak zorunda kaldı, ancak enstrüman, yaratıcı yaşamının merkezinde yer almaya devam etti. Beste pratiğini 1823’te Arşidük Rudolf’a yazdığı bir mektupta anlatan Beethoven, “en uzak fikirleri anında tespit etmeyi” öğrenmek için piyanonun yanına küçük bir masa yerleştirmenin ne kadar önemli olduğunu yazdı. 1818’de Londra’dan, Beethoven’ın alışık olduğu Viyana enstrümanlarından daha geniş bir pusula sunan yeni bir Broadwood fortepiano teslim aldı. Beethoven, son dönem piyano sonatlarında (op. 106, 109, 110 ve 111), önceden kabul edilmiş dinamik, ifade, ritim ve teknik sınırlarını genişletmek için bu tür teknik gelişmeleri kucakladı.
Beethoven’ın yaratıcılığı
Beethoven’ın hayatta kalan eskizleri, herhangi bir yaratıcı sanatçının boş sayfayla mücadelesinin en çarpıcı ve güçlü örneklerinden birini sunuyor. El yazısının kaotik görünümüyle ünlü, genellikle silmeler, düzeltmeler ve karalamalarla dolu olan el yazmaları, yaratıcılığının güçlü bir görsel temsilini sunuyor ve bestecinin öfkeli mizacına ilişkin popüler algıları besliyor.
Do minör bir senfonik bölüm için Bonn yıllarından kalma bir eskiz, Beethoven’ın erken yaşlardan itibaren senfonik formla uğraştığını gösteriyor ( Add. MS 29801 , folio 70v). Tamamlanmış dokuz senfonisi, 1800’den 1824’e kadar uzanan beste üretiminin belkemiğini oluşturur, her biri kendine özgü bir karaktere sahiptir ve farklı şekillerde yenilikçidir.
1809’da, Arşidük Rudolf liderliğindeki Beethoven’ın üç patronundan oluşan bir koalisyon, Viyana’da kalacağı ve Kassel’de Kapellmeister olma davetini kabul etmeyeceği anlayışıyla besteciye yılda 4000 florin maaş ödemeyi kabul etti. Amaç, Beethoven’ın mali kaygılarını gidermek ve ona bir besteci olarak daha fazla özerklik vermekti. Buna karşılık Beethoven, piyano sonat op dahil olmak üzere Rudolf’a 14 eser adadı. 81a ( Les Adieux ), ‘Archduke’ piyano üçlüsü op. 97 (1811) ve Missa Solemnis op. 123 (1819–23).
Oda müziği, Beethoven’ın çıktısının başka bir kalıcı unsurunu oluşturdu, özellikle 1800 ile 1826 yılları arasında bestelenen ve son dördü 1825 ve 1826’daki muazzam son yaratıcılık patlamasından doğan yeni ses dünyalarını keşfeden 16 yaylı dörtlüsü.
Beethoven’ın müziği, bir besteci olarak ilgi alanlarının ve fırsatlarının çeşitliliğini yansıtan şarkılar, kanonlar, kantatlar, varyasyonlar, bagatelles, uvertürler, danslar, opera, tesadüfi müzik ve marşlar dahil olmak üzere birçok başka türü kapsar.
devrimci bağlam
Beethoven’ın müziği, diğer tüm bestecilerden daha fazla, aşkın mücadele, devrim ve yüce kavramlarıyla özdeşleştirildi. Özgürlük ve tiranlıktan kurtulma idealleri , genellikle 19. yüzyıl başlarındaki Avrupa’nın daha geniş kültürel ve politik manzarasıyla ilişkili olarak yorumlanan tek operası Fidelio ve Dokuzuncu Senfoni gibi eserlere nüfuz eder. Fransız Devrimi ve ardından gelen Fransız Devrimci ve Napolyon Savaşları, kesinlikle Beethoven’ın 1789 ile 1815 arasındaki yaşamının çok önemli bir arka planını temsil ediyor . , Fidelio iseilk performansını 20 Kasım 1805’te, çoğunlukla işgalci Fransız ordusundan oluşan bir seyirci önünde aldı. 1809 Viyana Kuşatması sırasında Beethoven, kardeşi Kaspar’ın evinin mahzenine sığındı ve Napolyon’a olan önceki hayranlığı yerini küçümsemeye bıraktı.
Müziğinin, 1814 ve 1815’te Napolyon’un düşüşünden sonra Avrupa haritasını yeniden çizen Viyana Kongresi’nde belirgin bir şekilde yer alması, Beethoven’ın yükselen statüsünün bir ölçüsüydü. Kongre sadece Yedinci ve Sekizinci Senfonilerin ve Wellington Sieg’in (“Wellington’s Victory”, op. 91) prömiyerlerini değil, aynı zamanda Beethoven’ın bestelediği kantata Der glorreiche Augenblick’i (“Görkemli an”, op. 136) da gördü. 29 Kasım 1814’te Viyana’daki Redoutensaal’da birçok Avrupalı Devlet Başkanının katıldığı büyük bir gala konseri. 1827’de öldüğünde, Beethoven Avrupa çapında kutlandı ve Viyana’daki cenaze alayı binlerce izleyiciyi kendine çekti.
Beethoven’ın mirası
Beethoven’ın mirası, esas olarak müziğinin dünyanın dört bir yanındaki ülkelerde icra edilmesi, kaydedilmesi ve çalışılmasında yatmaktadır. Müziğine ilişkin algılar son iki yüzyılda durağan değil, farklı zevklere ve sosyal bağlamlara tepki olarak dramatik bir şekilde değişti. Müziğinin zaman içinde çeşitli siyasi ve toplumsal hareketler tarafından sahiplenilmiş olması, Beethoven’ın harekete geçirme ve kışkırtma gücünün bir ölçüsüdür.
Beethoven’ın müziği, Berlioz, Wagner ve Mahler’den Shostakovich, Tippett ve Thea Musgrave’e kadar birbirini izleyen besteci nesilleri üzerinde güçlü bir yaratıcı etki yarattı. Onun mirası aynı zamanda edebiyatta (örn. EM Forster, Anthony Burgess), görsel sanatlarda (örn. Gustav Klimt’in Beethoven Frizi ) ve popüler müzikte ve ayrıca müziğinin popüler kültürde daha genel olarak: filmlerde (örn. A Clockwork Orange , Saturday Night Fever , The King’s Speech ), TV reklamları, çizgi romanlar ve Manga ve video oyunları.
Pek çok bestecinin aksine, Beethoven eskiz malzemelerinin çoğunu korumaya özen gösterdi, çünkü bunlar genellikle bitmiş esere emilmeyen çok miktarda malzeme içeriyorlardı. Beethoven’ın yaklaşık 30 ciltlik eskizleri, tamamlanmış eserlerinin birçoğunun müsveddeleri veya tam notaları ile birlikte dünyanın dört bir yanındaki kütüphanelerde varlığını sürdürmektedir. Bu malzemenin deşifre edilmesi ve analiz edilmesi adeta başlı başına bir bilim dalı haline gelmiş ve 19. yüzyılın ikinci yarısından itibaren başlamıştır. British Library, bu fiziksel mirasın önemli bir koleksiyonuna sahiptir ve bunların tümü artık dijitalleştirilmiştir ve Sayısallaştırılmış El Yazmaları portalı aracılığıyla çevrimiçi olarak erişilebilir durumdadır. Kütüphanenin varlıkları ayrıca erken dönem Beethoven baskıları, ikincil literatür ve ses kayıtlarının kapsamlı koleksiyonlarına kadar uzanır.
